(no subject)

Невероятно, но очевидно: я, кажется, разгадала загадку с фотографиями-перевертышами в фотоальбоме ЖЖ, обратив внимание на то, что в фотоальбоме они оказываются лежащими на другом боку - не на том, с которого я их поднимала. Из этого следует простейший вывод: эта ...ская программа сама, без объявления войны, поворачивает фотографии, которые считает вертикальными. То есть перед созданием фотоальбома я должна обработать фотографии, но не крутить их! Проверила на рижских снимках - точно, все так и есть!

(no subject)



Вернулась из Риги. Поездка удалась - погодой, людьми, впечатлениями. Фотографий - штук восемьсот. Сижу, обрабатываю, даже не знаю, справлюсь ли. Если справлюсь, буду выкладывать понемножку.
кино

Про фильм Арно де Пальера "Michael Kohlhaas".


© Polyband Medien Filmverleih

Ну, во-первых, в главной роли Мадс Миккельсен, иначе, боюсь, я бы это кино не увидела. И должна сказать, сняли его оператор с режиссером отменно. Для фанаток-фетишисток есть все, что угодно для души. Миккельсен просто невероятно красив! Во всех ракурсах. А уж когда он в одной из финальных сцен поворачивается боком к окну, солнечный луч падает сбоку на карие глаза, и они вспыхивают янтарем ... валерьянки мне, триста капель. Но я не об этом. А о том, что фильм мог бы получиться очень интересным, если бы он не был так отчаянно скучно и безжизненно снят.

История прусского продавца лошадей Михаэля Кольхаза вполне современна, несмотря на то, что действие там происходит в начале XVI века. Семейного человека, состоятельного, богобоязненного и законопослушного, беспредел власть имущих в одночасье превращает в кровавого убийцу и разбойника. Тут речь и о том, как разрушительна месть, и о соотношении закона и справедливости, и о том, возможна ли вообще эта самая справедливость, и о способности простить и раскаяться. Универсальные вещи, и кстати вполне переносимые из Германии на другую почву (это я к тому, что некоторые немецкие кинокритики с недоумением и даже с обидой восприняли решение режиссера перенести место действия из Бранденбурга в южно-французские Севенны). Поэтому было бы наверное, неплохо, чтобы побольше людей уселись бы перед экраном, посмотрели и задумались, кто там прав, в этой душераздирающей истории, и что в итоге лучше - ветхозаветное око за око или новозаветное "подставь другую щеку". Было бы это очень полезно и правильно. А в зале 10 человек в общей сложности, и это на второй неделе проката. Режиссер, как мне показалось, об этом не позаботился совсем. Не посмотрел на свое творение глазами из зала. Не подумал о том, как бы ему удержать своего зрителя в кресле, чтобы тот не сбежал или не заснул. Потому как носом клевать там будет даже самый что ни на есть артхаусный интеллектуал, не говоря уже о кинолюбителях попроще. Кроме фанаток Миккельсена, конечно, эти уж точно никуда не денутся. И это очень жаль.

Кольхаз в оригинале (во всяком случае, насколько я его запомнила) - это что-то вроде Хоакина Мурьеты. Яростный, отчаявшийся, с кровавой пеленой перед глазами, режет, вешает, сжигает города (Виттенберг и Лейпциг - шутка ли!). А у де Пальера - немногословный, очень сдержанный, меланхоличный человек, совсем другой психотип, и трагедия совсем другая. Это я вовсе не в упрек, режиссер тут в своем праве, как хочет, так и трактует. Но такое прочтение фигуры главного героя, судя по всему, диктует и всю остальную субстанцию фильма, которая в результате получается весьма анемично-малокровной (хотя кровищи на экране хоть отбавляй). Ни ритма, ни темпа, ни остроты - только медитативные пейзажи, длиннейшие секвенции конных проездов по лесу - чаще сумрачному, чем солнечному, ходульные монологи (диалогов там почти нет) и многозначительно-молчаливые крупные планы. Отдельная анафема - за невыносимый контрабас с фаготом (или чем там?) в саундтреке.

Увы! И тем не менее: спасибо за попытку, месье де Пальер! Из-за Вас я чуть было не бросилась Кляйста перечитывать. И кто знает, может, еще и перечитаю.

PS. Очень понравился заголовок одной немецкой рецензии - "Ну хоть Мадс Миккельсен" (Aber immerhin Mads Mikkelsen).

Friend Request Pending

Так давно живу в ЖЖ в режиме read only, что камбек получился только с третьего раза. Оказывается, ролики с ютьюба уже выкладываются совсем по-другому.
Одноклассница моя Ира o_glafira поделилась короткометражкой, по-моему, прелестной, за что ей большое спасибо!

(no subject)

marcelrr предложила интересную тему о московских мемориальных досках и портретном сходстве изображений. И как-то сам собой появился небольшой Collapse )

Комментарии пока что скрою. Угадавших укажу над соответствующей фотографией

(no subject)

У меня тут появилось новых статных мужчин.

Collapse )

Все началось с "Охоты", продолжилось "Казино Роялем" и "Адамовыми яблоками", было разбавлено "Открытыми сердцами" и "После свадьбы" и довершено 1-м сезоном "Ганнибала". Сверху в виде вишенки - интернет-проект немецкого Телекома Move On. На очереди "Королевский роман" и "Коко Шанель и Игорь Стравинский". А еще жду выхода "Михаэля Кольхаза" (которого от души терпеть не могу с самого экзамена по немецкой литературе на 4-м курсе, пусть простит меня Генрих фон Клейст - а вот поди ж ты!). И "Неизбежную смерть Чарли Кантримена" из панорамы минувшего Берлинале тоже жду.

Снова тот самый тип актера-трансформера, который я так люблю. Лицедей в самом лучшем значении слова. Умеет и не боится играть все, что угодно, хоть телефонную книгу, так чтобы зритель забыл обо всем на свете. Скульптурное лицо, меняющееся от отталкивающе страшного до невообразимо прекрасного (если надо, то в течение одной минуты). Великолепные паузы. Пластика бывшего балетного танцора. Ни одного удара мимо, все в цель, все в точку. И взгляд такой... в общем, описывать не берусь, лучше сами посмотрите.