Category: кино

кино

Про фильм Арно де Пальера "Michael Kohlhaas".


© Polyband Medien Filmverleih

Ну, во-первых, в главной роли Мадс Миккельсен, иначе, боюсь, я бы это кино не увидела. И должна сказать, сняли его оператор с режиссером отменно. Для фанаток-фетишисток есть все, что угодно для души. Миккельсен просто невероятно красив! Во всех ракурсах. А уж когда он в одной из финальных сцен поворачивается боком к окну, солнечный луч падает сбоку на карие глаза, и они вспыхивают янтарем ... валерьянки мне, триста капель. Но я не об этом. А о том, что фильм мог бы получиться очень интересным, если бы он не был так отчаянно скучно и безжизненно снят.

История прусского продавца лошадей Михаэля Кольхаза вполне современна, несмотря на то, что действие там происходит в начале XVI века. Семейного человека, состоятельного, богобоязненного и законопослушного, беспредел власть имущих в одночасье превращает в кровавого убийцу и разбойника. Тут речь и о том, как разрушительна месть, и о соотношении закона и справедливости, и о том, возможна ли вообще эта самая справедливость, и о способности простить и раскаяться. Универсальные вещи, и кстати вполне переносимые из Германии на другую почву (это я к тому, что некоторые немецкие кинокритики с недоумением и даже с обидой восприняли решение режиссера перенести место действия из Бранденбурга в южно-французские Севенны). Поэтому было бы наверное, неплохо, чтобы побольше людей уселись бы перед экраном, посмотрели и задумались, кто там прав, в этой душераздирающей истории, и что в итоге лучше - ветхозаветное око за око или новозаветное "подставь другую щеку". Было бы это очень полезно и правильно. А в зале 10 человек в общей сложности, и это на второй неделе проката. Режиссер, как мне показалось, об этом не позаботился совсем. Не посмотрел на свое творение глазами из зала. Не подумал о том, как бы ему удержать своего зрителя в кресле, чтобы тот не сбежал или не заснул. Потому как носом клевать там будет даже самый что ни на есть артхаусный интеллектуал, не говоря уже о кинолюбителях попроще. Кроме фанаток Миккельсена, конечно, эти уж точно никуда не денутся. И это очень жаль.

Кольхаз в оригинале (во всяком случае, насколько я его запомнила) - это что-то вроде Хоакина Мурьеты. Яростный, отчаявшийся, с кровавой пеленой перед глазами, режет, вешает, сжигает города (Виттенберг и Лейпциг - шутка ли!). А у де Пальера - немногословный, очень сдержанный, меланхоличный человек, совсем другой психотип, и трагедия совсем другая. Это я вовсе не в упрек, режиссер тут в своем праве, как хочет, так и трактует. Но такое прочтение фигуры главного героя, судя по всему, диктует и всю остальную субстанцию фильма, которая в результате получается весьма анемично-малокровной (хотя кровищи на экране хоть отбавляй). Ни ритма, ни темпа, ни остроты - только медитативные пейзажи, длиннейшие секвенции конных проездов по лесу - чаще сумрачному, чем солнечному, ходульные монологи (диалогов там почти нет) и многозначительно-молчаливые крупные планы. Отдельная анафема - за невыносимый контрабас с фаготом (или чем там?) в саундтреке.

Увы! И тем не менее: спасибо за попытку, месье де Пальер! Из-за Вас я чуть было не бросилась Кляйста перечитывать. И кто знает, может, еще и перечитаю.

PS. Очень понравился заголовок одной немецкой рецензии - "Ну хоть Мадс Миккельсен" (Aber immerhin Mads Mikkelsen).

(no subject)

У меня тут появилось новых статных мужчин.

Collapse )

Все началось с "Охоты", продолжилось "Казино Роялем" и "Адамовыми яблоками", было разбавлено "Открытыми сердцами" и "После свадьбы" и довершено 1-м сезоном "Ганнибала". Сверху в виде вишенки - интернет-проект немецкого Телекома Move On. На очереди "Королевский роман" и "Коко Шанель и Игорь Стравинский". А еще жду выхода "Михаэля Кольхаза" (которого от души терпеть не могу с самого экзамена по немецкой литературе на 4-м курсе, пусть простит меня Генрих фон Клейст - а вот поди ж ты!). И "Неизбежную смерть Чарли Кантримена" из панорамы минувшего Берлинале тоже жду.

Снова тот самый тип актера-трансформера, который я так люблю. Лицедей в самом лучшем значении слова. Умеет и не боится играть все, что угодно, хоть телефонную книгу, так чтобы зритель забыл обо всем на свете. Скульптурное лицо, меняющееся от отталкивающе страшного до невообразимо прекрасного (если надо, то в течение одной минуты). Великолепные паузы. Пластика бывшего балетного танцора. Ни одного удара мимо, все в цель, все в точку. И взгляд такой... в общем, описывать не берусь, лучше сами посмотрите.
таперша

(no subject)

После долгого перерыва посмотрела фильм "Любовь и голуби". Все никак не могла понять, кого мне так мучительно напоминает Наталья Тенякова в роли Бабшуры.



К концу фильма поняла,

Collapse )
кино

(no subject)



While you were sleeping / Während du schliefst / Пока ты спал (1995), реж Дж.Туртельтауб

Героиня фильма Люси, кассирша на станции чикагского метро, безнадежно влюблена в молодого хорошо одетого красавца, который каждый день у нее на глазах садится в поезд. Она мучительно раздумывает, как бы ей обратить на себя его внимание, и аккурат накануне Рождества, как это бывает в сказках, такой случай ей представляется. Правда, случай весьма неординарный - хулиганы сталкивают ее прекрасного принца на рельсы, Люси спасает ему жизнь, а он тут же впадает в кому, так и не увидев ее лица. В больнице Люси принимают за невесту пострадавшего, многочисленное его семейство влюбляется в нее с первого взгляда, а она не знает, как ей выпутаться из создавшейся ситуации. Ни родителей, ни родственников у нее нет, одна только кошка. И вот совершенно неожиданно она оказывается в окружении пусть чудаковатых и немножко суматошных, но очень добрых и симпатичных людей. А тут еще выясняется, что у Питера (так зовут прекрасного принца) есть старший брат Джек...

Сандра Буллок в этом фильме просто очаровательна, впрочем как и все прочие актеры, среди которых Билл Пуллман, Питер Галлахер, Питер Бойл и Джек Уорден. Остроумные диалоги, занятный сюжет, милые лица - это ли не идеальное кино для просмотра в предрождественский вечерок! Немцы называют это "Wohlfühlfilm" - кино, чтобы стало приятно. Посмотрите, не пожалеете.
кино

(no subject)

В обеденный перерыв просматривала киноафишу и с изумлением обнаружила, что в Дельфи - кинотеатре через два квартала от работы - вечером одним сеансом идет "Высоцкий. Спасибо, что живой", да еще в оригинале с субтитрами. И культурологический интерес меня попутал. Пошла впритык к началу, уперлась носом в толпу народа с шампанским. Оказалось - открытие 7-го фестиваля русских фильмов. Тем не менее билет купила, только сидела в предпоследнем ряду под балконом, где воздуха нет совсем, а видимость почти, как дома телевизор. Но я не об этом.

В общем, правообладатель на то и правообладатель, чтобы решать, как поступать с брендом. В этом смысле Никите Владимировичу флаг в натруженные руки. А я все время испытывала сильное чувство неловкости от происходящего на экране. Мертвое зеленоватое лицо из гуммиарабика, из-под которого все равно оскал Безрукова. А Безруков себе эцих с гвоздями давно заработал. (Это, наверное, уже стало общим местом, и все давно знают, а я вот только сегодня прочла, будто бы Гафт сказал: мол, умирать-то не страшно, страшно что умрешь - а тебя потом Безруков сыграет.)

И пошлость. Не ужас-ужас, какая пошлость, а просто обычная киношная пошлость. Такая первоканальная голливудчина. Вот только актеры хорошие, жалко. Они там все по-настоящему работают - Ильин, Смоляков, Ургант, Акиньшина, Леонидов. (Страшно сказать - Панин мне понравился! Панин, на которого у меня обычно аллергия с судорогами.) Да. так вот они по-настоящему, а сцена у них картонная. С понтом "Жизнь других".

PS. И еще, не про кино уже - я никогда раньше не видела нынешнего Чрезвычайного и Полномочного, его превосходительства г-на Гремина. Ой божечки. Вышел на сцену, сказал по-немецки всего одну фразу и сделал сразу две ошибки, а потом скрипучим голосом залудил под перевод казенный докладец минут на тридцать. Ни одного живого слова, ни одной эмоции. Ну чисто начало 80-х. Публика его "захлопала".

PS: рецензия Михаила Трофименкова

PPS: рецензия Юрия Гладильщикова

(no subject)



Смотрю фильм про мисс Марпл с Маргарет Резерфорд в русском переводе. По ходу действия мисс Марпл декламирует со сцены поэму Роберта Сервиса "The Shooting of Dan McGrew". За кадром выбивается из сил бедняга переводчик:

Мисс Марпл: "Then his lips went in in a kind of grin."
Переводчик: "На его тонких губах появляется страшный оскал зубов."
кино

(no subject)



Сегодня с полки был снят самый первый DVD в моей коллекции - "Английский пациент" Энтони Мингеллы. Фильм, который поднял, перевернул, встряхнул и снова мягко опустил на землю. Такой момент жизни был... Нет, я сначала прочитала книжку Майкла Ондатже, но она даже отдаленно не произвела такого впечатления, а вот фильм... С первых минут, когда под вступительные титры кисточка рисует на шершавом ватмане фигурки пловцов. А потом взгляд страшных и прекрасных светлых глаз Рейфа Файнса, прожигающий насквозь. И этот странный необъяснимый его жест - тыльной стороной руки по щеке женщины. Рука Кристин Скотт Томас, рисующая что-то на окне заносимого песком грузовика. Контуры тосканской усадьбы в сумерках. Жюльет Бинош, взлетающая на канате с факелом к куполу церкви, чтобы увидеть старинные фрески. И музыка, этот забирающийся за шиворот микс из арабских и венгерских напевов, Баха и фокстрота 30-х годов.

Теперь, спустя 14 лет, стал, может быть, чуть заметнее резиновый грим на обожженном лице графа Алмаши, но в остальном ничего не поменялось. Для меня это лучшая роль Файнса, хоть оскаровская академия и не сочла тогда возможным присудить ему золотую статуэтку. По-моему, ничего сопоставимого по силе с этим характером он не сыграл, во всяком случае, в кино, а я знакома почти со всей его фильмографией. А ведь рядом с ним еще и Кристин Скотт Томас, с волосами цвета песка, элегантная, нервически-страстная и такая несчастная. И Бинош - Хана, ищущая и находящая утешение вместе со своим безнадежным пациентом. И Колин Ферт, и Уиллем Дефо, и Навин Эндрюс. Наконец, Джулиан Уэдем, печальный, все понимающий и предвидящий Мэдокс. "No, you will never come to Dorset." Все, меня пора останавливать...
кино

(no subject)

Решила завести новую рубрику: кино с полки. Буду по мере возможности писать про фильмы из моей коллекции, всякий раз, когда буду их пересматривать. Ну, может, не всякий раз, но постараюсь.

Сегодня - "Много шума из ничего" 1993 года, реж. Кеннет Брана.

Collapse )

Залитые солнцем тосканские холмы с виноградниками, старинная усадьба Виньямаджио. Красивые загорелые молодые женщины в простых белых платьях и не менее красивые и загорелые мужчины в военной форме. Один загорелый настолько, что просто Дензил Вашингтон, он же дон Педро Арагонский. Его брат, злодей дон Хуан, то есть, дон Джон, конечно - по странному стечению расовых обстоятельств Кеану Ривз. И совершенно тут неважно, что играет он плохо, ожесточенно борется с шекспировским текстом и с британским выговором. Но до чего же он, дорогие дамы, красив! Божественно, нечеловечески, невыносимо красив. Потом, конечно, сам Кеннет Брана рыжей масти - Бенедикт, его тогда еще жена Эмма Томпсон - огненная Беатриче. Геро - Кейт Бекинсейл. И Уилсон, то есть, тьфу... Клаудио - Роберт Шон Леонард, один, без Хью Лори. И еще много-много знакомых симпатичных британских лиц под музыку Вивальди Патрика Дойла. Любовь, заговор, предательство и опять любовь. Фильм-праздник. Открыть бутылку итальянского вина, смотреть и радоваться жизни.

Collapse )